来源：腾讯网
这件事情Sir觉得有必要聊聊了。
前天，伊甸园字幕组的负责人@邦德的那个猪发了条微博，不满《孤注一掷》剧情中对字幕组的呈现方式，宣布解散伊甸园字幕组。
随即，网友们纷纷站队。有人指责电影创作者的抹黑行为，也有人连忙为之辩解，称剧组早就有了解释。一天之后，字幕组解散的消息直接登上了微博热搜前三。
【资料图】
甚至还上了新闻。
这可能并不像某个明星的新闻八卦那么受关注。但是跟每一个影迷更紧密相关。关于字幕组，是一个中间的，含混的，甚至有点“灰色”的话题，难以给出一个斩钉截铁定的论断。但越是这样，Sir觉得越有必要厘清一些基本问题。
最终所有的问题其实都关于：
我们为何含糊其辞。
我们为何草木皆兵。
01 电影拍了什么？
争议起源于《孤注一掷》的一个情节。王大陆的角色，顾天之，是一个字幕组的运营者。一天他接到了一个广告投放的邮件，而这个邮件内容就是我们曾在盗版电影里看到的“性感荷官，在线发牌”的博彩广告。
这算是抹黑了吗？电影里交代了两点：
1、字幕组最终没有同意贴这样的广告；
2、诈骗团伙爬取了字幕组的联系方式，定向发邮件给他们，也就是说字幕组也是被钓的“鱼”。
顾天之之所以走入赌博陷阱，原因与字幕组无关，是因为自己的“好奇心”，以及“贪心”。既然如此，为什么还会有人不满？
他们的理由是：误导。影片中，提及字幕组的情节出现了两次。
第一次是诈骗集团指示潘生，把博彩广告发给字幕组，说明这是他们重点的推广途径。
第二次则是顾天之的小伙伴收到博彩广告的邮件，讨论接不接，字幕组的运营需要成本，说明也有可能一念之差就“接了”。
更何况现实中我们都看过大量的嵌入博彩广告的视频。从心理层面上来说，这也更加深了我们认为字幕组“接广告”的思维。也是因此对于不少观众来说， 这一段，太扎心了。
“原来下载的电影里，那些葡京娱乐场、性感荷官，都是字幕组搞出来的。”甚至，不少观众也有了：“字幕组是会接赌场广告的，而且一条就能赚三千”的印象。
这就是难以说清的地方。一方面你能阻止别人联想吗？不能。另一方面引发了联想，就是被联想者的过错吗？也不能。所以很难说《孤注一掷》这么拍就是不负责任。要说不足，就是这部电影的快节奏推进剧情，让它无暇更深入地呈现字幕组，将背后更复杂的关系说透。那就是字幕组与盗压组的区别：
02 盗压组
《孤注一掷》正式上映的前两天，Sir在朋友圈看到了这样一张截图：
非但是惊叹于枪版的迅速与嚣张，更荒诞的是，一个反博彩的电影，也难逃博彩广告植入。问题在哪？事实上早在电影上映之初，电影宣发张文伯就在微博里对字幕组的情节进行了解释：“很多不法分子会盗取字幕组资源，进行博彩网络信息传播。”
而在他贴出知乎的帖子《我给美剧做字幕的那些日子里》，也提到人人影视的视频里，各式各样的广告。
△ 出自《我给美剧做字幕的那些日子……》
等等。
你是不是发现问题出在哪里了？影片里是“把广告发给字幕组”。现实中是“不法分子盗取字幕组资源”。二者，根本不是一类群体。字幕组是什么？他们是专门翻译影视资源的小“团体”，比如日剧韩剧，或者是欧美冷门电影。他们多半是处于爱好，传播自己喜欢的内容。根据一个有多年字幕组经验的朋友跟Sir透露，字幕组为了盈利，大部分还是会接广告的。但，基本上是不会去碰非法、赌博的广告。除此之外，也还有不少字幕组是通过打赏等方式，维系自己的日常运营，当然，也不排除有小团体或是个人字幕组是为爱发电。（在此为了安全，Sir就不一一举例了。）毕竟，字幕组本身就行走在钢丝上了，太过于招摇地打非法广告，那势必会对这个行业雪上加霜，也对它自身的口碑不利。
而那些盗取资源的所谓字幕组呢？与其称他们为字幕组，不如说，他们是盗压组。他们除了偶尔自己翻译字幕外，更多的，其实是将字幕组发布的外挂，拿去制成熟肉（带字幕的影视资源），再做成视频平台进行盈利。对于一般人来说，其实很难分清这两者的差别，毕竟很多人下载资源，一般来说都已经是“熟肉”了，无论是打上字幕组的水印还是博彩的水印，其实都没有专门去加以区分。但对于资深影迷来说，这二者的区别可谓天上地下。与字幕组的为爱发电不同，盗压组往往背后有资金，做事情比字幕组快，发展也快，是有目的的盈利组织。为了赚钱，自然，就会压制一些非法视频，会接一些非法广告。情色、诈骗、赌博或者传播枪版。就像最近的《奥本海默》，这些人早早地就盗取了枪版资源，并翻译完毕，打上了博彩公司广告。
《孤注一掷》的遗憾就在于没有揭露出盗压组这一环节的存在，让观众看清赌博诈骗真正的帮凶。但有时电影确实无法面面俱到。对于那些没有讲到位的地方，Sir认为需要跟进讨论，补充说明，把更多的事实传播出去。
03 谁在为难谁？
今天出现了两难的局面，即作品的表达权和观众的观影权发生了冲突。对于影迷来说，这两者都是我们愿意维护的，但是谁让它们发生冲突的呢？先说作品的表达权。
豆瓣9.0的《我不是药神》，当年上映也遭遇过不少的一星，其中最具代表性的一个声音是：“电影抹黑了医药公司。”
没错，这也是一个现实主义题材。但一部电影中的人物，不可避免又是一个具体的形象，不可能是面目模糊的集合体。打个比方说，《隐入尘烟》算不算现实？算吧。但你能说，所有的农民都和马有铁一样朴实善良，疼爱老婆吗？当然不可能。但你也不能否认，他作为现实的一部分，有权在银幕上呈现出他的真实。
电影呈现的，只能是世界截取出来的一面。我们不能要求电影必须代表一切，否则一切的电影将失去表达的权力。
就像《孤注一掷》里，有一个被骗充当“性感荷官”的模特，不代表所有的模特都有危害。有一个被胁提供技术支持的程序员，就是抹黑了所有码农吗？同样的道理，电影里的一个字幕组，也不能代表所有的字幕组，何况这个字幕组还并没有真正贴博彩广告。
另一方面。Sir也能理解字幕组的敏感和“过激反应”。没看到有模特或者码农跳出来指责电影污名化了自己，因为这两个行业的从业得到了一定的保障。有安全感才不会敏感。电影怎么拍都不会对他们的工作产生实质性影响。
而字幕组呢。字幕组太难了啊。他们的地位，至今都没有得到明确的认可，政策还可能进一步收紧。同时，随着流媒体平台的出现不少资源都带有官方中文字幕。于是，字幕组也进入到了生存的池塘快要干涸了的地步。劣币驱逐良币之下，越多机翻的劣质“熟肉”为了拼速度，铺天盖地；大环境整理之下，字幕组低调行事，下载渠道骤减；广告收入，也不稳定，甚至没有，还要面对盗压的打击。肉眼可见大量的字幕组开始“金盆洗手”了。有人看到这可能会说了，Sir你这不是和稀泥吗，电影没错，字幕组也没错。对啊，根本的问题其实都不是它们造成的，它们为什么需要相互为难呢？如果电影拍的是一个别的领域，基本不可能出现今天的争议。但特殊就在于：这次拍到的，刚好是一个岌岌可危的领域。这种岌岌可危，是电影造成的？是字幕组造成的？
这种岌岌可危何尝又不是整个影迷群体的敏感和慌张。我们对字幕组多一重的滤镜在于，试图维护作为一个普通观众的观影权。
举个例子。我们能在电影院里看的电影，其实还是很少。给大家看几组数据：从1994年，中国内地每年引进10部海外分账大片，在加入WTO后，增加到20部。直到2021年后，才在原有的基础上增加了14部特种分账片，“特种”，是针对3D与IMAX电影的引进，这部分的特种分账片只有3D IMAX单发。就单看分账片，一年只有34部。批片呢？就是买断版权的引进模式，一年只有30部。不要说那些电影节上冷门小众的文艺片基本无缘。就连世界范围的大爆款也可能与我们处于平行世界：比如去年的《瞬息全宇宙》。很多的电影，国内影迷有赖于字幕组“搞快点”。
如果没有字幕组我们大概会与真正的电影越来越远吧。这是我们支持字幕组的理由。毕竟相比于纷扰，我们更在意的，其实，是可以看到更多元电影的权利。只是很可惜，在合法渠道“未完成”的当下，这两个同样的出发点，却变得如此势同水火。
最后，Sir想回到最本质的问题多聊几句：字幕组与电影之间，其实也本不该是对立关系。就像明知道内地传播的都是盗版资源，但《鬼家人》的导演程伟豪依然会在微博上“营业”，介绍开场设计的一些“小巧思”。
为什么？
一个导演当然希望自己的作品能赚钱，能够在电影院以最好的形式呈现。但如果已经注定不能了呢？退一步来说，导演在乎的是，作品抵达了观众，才算真正完成了。哪怕是以有瑕疵的形式。也是因此，《孤注一掷》这一次的争议，伤害的，反而是许多影迷的感情。以至于再次面对电影很多人便会有一股无法抑制的复杂心态，左右为难。但不论影迷是站在字幕组，还是电影一方，其实我们都应该知道，我们，他们，其实都是陷入了困境中。
为何字幕组能存在那么久，又为何它成为了博彩广告利用的对象，又为何电影里的片段，让不少影迷反感。说来说去，还是一个我们心知肚明的问题。盗版也好，字幕组也好。（如果上映了还非得找盗版，Sir是不赞同这样的行为。）它本不该、不需要存在。但居然还会发展出一个产业，就已经说明，这是一个摆在所有的人面前的问题：它是电影市场的畸形发展下的另辟蹊径。在歌颂它为普罗米修斯时，倒不如说，是人们换取基本需求不得不建立起来的地下市场。是我们不再甘心这些“廉价爆米花”电影的反抗。Sir又想起了娄烨。他有两句话今天特别值得揣摩。一句是“不要害怕电影，电影没那么可怕。”，这句话我们通常默认为是说给审查者听的。可是今天这种“审查思维”，早已流向了普通大众，大家愿意把电影放大，让事态加重。我们会因为电影里的一个情节，要么人人自危，要么义愤填膺，好像电影真的能如洪水猛兽，有毒而可怕。
另一句是“现在的观众变成了二流观众。”
对啊。我们为什么会不知不觉变成了这样脆弱、狭隘的面目。变成这样，可不是我们自愿的啊。
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编辑助理：小田不让切
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